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金漆木雕早在明清兩代，就已有很高的藝術(shù)水平。無論是從建筑上的雕梁畫棟，還是那朝拜祖宗的屏風神龕、饌盒、香爐罩，以及與生活緊密相關(guān)的床榻、櫥柜、燭臺、筆筒等，無不飾以金漆木雕。
它是選用優(yōu)質(zhì)的樟木，先鑿粗坯，然后再精雕細刻。再經(jīng)磨光，Z后貼上金箔，它呈現(xiàn)出閃閃發(fā)光、金碧輝煌的藝術(shù)效果。在題材上，大多選用民間故事、神話傳說、地方戲劇等。在構(gòu)圖上，飽滿、布局勻稱，常常帶有連續(xù)性，并以“之”字形的徑路來區(qū)分不同的情節(jié)和場面。在技法上，有浮雕、拉花鏤雕、多層雕、圓雕等。并加上適當?shù)乃囆g(shù)夸張。在建筑上的雕刻比較粗獷，刀法簡練，注重動態(tài)。如人物的五官則鼻高、眼深、嘴尖，放在高處，仰首望去，使它恰到好處。常使用的茶櫥，或供祭品的饌盒、香爐罩等雕刻得精致入微，便于細心觀賞。
解放后，著名藝人張鑒軒的“餐籠”雕刻精巧生動，富有生活的情趣，曾在世界青年聯(lián)歡節(jié)上榮獲銀質(zhì)獎。潮陽縣工藝師葉錫永的作品“飛奪滬定橋”是一件對現(xiàn)代題材大膽嘗試的新作。他把鐵索橋的橋鏈一環(huán)扣一環(huán)精雕細刻成活動的鏈條，更襯托了作品的主題。汕頭工藝師張維懷為廣州東方賓館設(shè)計的大型木雕裝飾“大觀園”，長14米，高49米。畫面共容納了13座亭臺樓閣，100多個人物，姿態(tài)各異，布局勻稱，徑路通透，疏密均勻，金碧輝煌，遠觀有氣勢，近觀精美細致，為飯店增光不少。工藝品，銷往港澳地區(qū)和東南亞、歐美各國。
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